我對(duì)95歲的老英雄張富清熟悉得就像熟悉自己的父親。然而，我從未見過張富清。我其實(shí)是從一部名叫《父親原本是英雄》（湖北人民出版社，2019年）的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)里真正認(rèn)識(shí)、了解，并且更加親近和崇敬張富清的。

此前，我們已從各類媒體的報(bào)道中對(duì)張富清的生平傳奇和英雄事跡有所了解，特別是習(xí)近平總書記作出重要批示之后，一個(gè)60多年深藏功名，一輩子堅(jiān)守初心、不改本色的英雄感人故事已經(jīng)走出鄂西大山，一個(gè)用自己的樸實(shí)純粹、淡泊名利書寫了精彩人生的時(shí)代楷模形象已經(jīng)走紅全國(guó)！

就在2019年新中國(guó)成立七十周年大慶期間，在習(xí)近平總書記親自給張富清佩戴“共和國(guó)勛章”的莊嚴(yán)時(shí)刻，由湖北作家田天、田蘋合著的這部長(zhǎng)達(dá)二十余萬字的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)問世，這是湖北文學(xué)界致敬老英雄的一份厚禮，也是“報(bào)告文學(xué)大省”湖北在新時(shí)代的一個(gè)重要成果。

這是一部時(shí)代性與藝術(shù)性俱備、報(bào)告與文學(xué)兼優(yōu)的難得的成功之作。其主要特點(diǎn)有三：

首先是精巧的謀篇布局。作品以對(duì)張富清從軍、轉(zhuǎn)業(yè)到離休的立體描繪為敘事軸線，全面回溯了宜川戰(zhàn)役、永豐之戰(zhàn)、進(jìn)軍新疆、新中國(guó)成立、抗美援朝、抗洪救災(zāi)等重大歷史事件。作品沒有采取簡(jiǎn)單的編年史書寫手法或一般的平鋪直敘手法，而是根據(jù)主題表達(dá)的需要，突出重點(diǎn)，融當(dāng)下與歷史于一爐，采取順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘及故事套故事等藝術(shù)手法，對(duì)張富清的人生歷程和精神世界進(jìn)行巧妙而靈活的敘述，形成了新奇別致的敘述結(jié)構(gòu)。書中有一只貫穿文本始末且頻繁出現(xiàn)的棕色皮箱，像彩線一樣將散如珠玉的張富清不同時(shí)段的典型事跡串連起來，更體現(xiàn)了作者的匠心獨(dú)具。

其次是對(duì)生活場(chǎng)景和細(xì)節(jié)的深度挖掘與還原。報(bào)告文學(xué)不同于一般通訊報(bào)道的特質(zhì)，即在于它的文學(xué)性，亦即通過場(chǎng)景還原歷史、通過細(xì)節(jié)描寫塑造人物形象。書中，作者從細(xì)微處著手，以小說敘述和散文筆法的細(xì)針密縷，用大量的細(xì)節(jié)和情節(jié)雕琢故事的真實(shí)性與現(xiàn)場(chǎng)感，從而復(fù)活了歷史與生活本來的面貌。比如張富清榮立特等功的“永豐之戰(zhàn)”，在張富清的英勇事跡中占有極重的分量，但在此前的報(bào)道中，大多語焉不詳，缺乏細(xì)節(jié)的描寫。作者真實(shí)地還原了戰(zhàn)時(shí)場(chǎng)景。包括戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，戰(zhàn)斗中的深夜突擊，戰(zhàn)后清理戰(zhàn)場(chǎng)尋找戰(zhàn)友的遺體，乃至敵我雙方的排兵布陣等，無不描寫細(xì)膩。尤其對(duì)張富清摳著磚縫攀上永豐城墻、在敵軍火力的交叉射擊中炸毀敵人碉堡等細(xì)節(jié)的捕捉，生動(dòng)而鮮活，讓讀者如身臨其境。

最后是極具個(gè)性化的文本表達(dá)風(fēng)格。比如，敘事主體的積極介入，字里行間洋溢著的作者澎湃的激情與精辟的論辯，對(duì)土家族歷史文化和民族風(fēng)情的描寫，以及大量方言的運(yùn)用等，無不體現(xiàn)出作品的個(gè)性化特征，同時(shí)增添了作品的厚重感和生活氣息。

寫作這樣一部描寫英雄、謳歌英雄的主旋律作品其實(shí)是有相當(dāng)難度的。難就難在主人公家喻戶曉、其事跡眾所周知。如何寫出一個(gè)“既不變樣又不一樣”的張富清，是作者面臨的巨大考驗(yàn)。

我們欣喜地看到，《父親原本是英雄》做到了。作者的“聰明”之處，在于摒棄了傳統(tǒng)的“典型報(bào)告”似的“宏大敘事”，以英雄晚輩的獨(dú)特視角進(jìn)入父親張富清的人生歷史，進(jìn)入英雄的內(nèi)心世界，在一個(gè)看似普通的英雄父親與子女、孫女及讀者之間架起一座精神橋梁。書名中的“原本”一詞運(yùn)用極為巧妙，你既可以理解為“父親”過去是、曾經(jīng)是英雄，也可以理解為“父親”一直是英雄，但不為人知，就連自己的子女也被蒙在鼓里。這就好比技藝高超的評(píng)書藝術(shù)家，在緊要處賣一個(gè)關(guān)子，引人浮想聯(lián)翩，迫不及待地要知道答案。

問人間誰是英雄？是“忠武勛名百戰(zhàn)回，西湖跨蹇且銜杯”，還是“富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄”？抑或是“江中斬蛟，云間射雕，席上揮毫”？似乎都是，又不完全是。在以往的關(guān)于“英雄”的多種敘事文本中，我們發(fā)現(xiàn)，一些英雄人物的類型化、同質(zhì)化、公式化傾向嚴(yán)重。作者盡管懷著激情仰望之心來塑造人物，卻總是夸張渲染人物思想性格的某一個(gè)側(cè)面，用刻意強(qiáng)化甚至有意拔高的手段，來形成“高大上”的英雄形象。所以，我們不免看到，不同的英雄人物雖然出現(xiàn)在不同作家的不同作品中，但其基本的性格特征，甚至相貌、行為、語言都很相似，甚至“千人一面”。

與這種“類型化”敘事相反，《父親原本是英雄》的作者從第一頁開始就要把張富清還原成一個(gè)“普通”的人，一個(gè)朝夕相處的父親。因此對(duì)張富清日常生活中的平凡“小事”津津樂道，不厭其煩，事無巨細(xì)，娓娓道來，從而塑造出一個(gè)真實(shí)可信、樸素清廉、內(nèi)向低調(diào)、可親可敬的英雄形象。當(dāng)然，有時(shí)也是沉默、不喜交往、固執(zhí)、萬事不求人，多年都不被子女理解的父親形象。由此，作品便對(duì)“英雄”這一概念做了一個(gè)樸實(shí)的、全新的形象詮釋，即，所謂“英雄”，并非不食人間煙火，并非高不可攀，其實(shí)就是一個(gè)普通人擁有了一顆偉大的心而已。

湖北報(bào)告文學(xué)素有書寫英雄謳歌英雄的優(yōu)良傳統(tǒng)。尤其是以徐遲為代表的老一輩作家，曾以《哥德巴赫猜想》《地質(zhì)之光》等經(jīng)典作品鑄就了湖北乃至中國(guó)報(bào)告文學(xué)的輝煌，實(shí)際也為英雄主題的報(bào)告文學(xué)寫作提供典范、立下標(biāo)桿。

田天是上世紀(jì)80年代初成長(zhǎng)起來的作家，幾十年來堅(jiān)持向老一輩作家學(xué)習(xí)，深入生活、扎根人民，堅(jiān)持不懈地采寫了湖北的大批英雄楷模人物，成功塑造了吳天祥、裘法祖、鄭守仁、周繼紅、夏雨田、王波、張兵等一系列個(gè)性鮮明的時(shí)代英雄形象。其中，記述吳天祥事跡的《你是一座橋》曾獲全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)，《田天報(bào)告文學(xué)選》曾獲全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)“駿馬獎(jiǎng)”，他那極具個(gè)性風(fēng)格的報(bào)告文學(xué)作品受到廣大讀者歡迎。

而《父親原本是英雄》，我認(rèn)為是田天和田蘋兩位少數(shù)民族作家，以“講好時(shí)代故事，塑造可愛英雄”為己任，以對(duì)報(bào)告文學(xué)文學(xué)性的極度敏感與尊重，堅(jiān)持不懈地努力探索、研究、試驗(yàn)，滿腔熱情書寫英雄、贊美英雄的一部樸實(shí)而厚重、感人又暖心的好作品，也是湖北報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的可喜收獲。